在 导演泽勒看来,这部电影就是“一面镜子”,每个人都可以从中窥见自己的生活和内心,找到自己并引发思考。影片中折射出的家庭情感纠葛、亲情羁绊、青少年抑郁、代际创伤等问题,无一不戳中现实生活。
肖燕饰演欧阳天晴,搬砖打工人,从红头巾开始为实现建筑师的梦想,一路过关斩将。从剧照来看,欧阳天晴黝黑的皮肤跟她风吹日晒工作性质是分不开的,这一点剧组还是用心的,比起衣着靓丽的抗战剧自然拉好感。
据外媒报道,《蜘蛛侠:纵横宇宙》北美首日票房5170万美元,超过《银河护卫队3》的4810万美元,创北美市场年度最高首日纪录。预计影片北美开画票房1.13到1.2亿美元之间,2018年《蜘蛛侠:平行宇宙》首周末3天才3536万美元。
和一般的喜剧不同,《惊梦》的结局是悲剧。陈佩斯对此阐释道:“这个戏的大结局虽然是悲剧,但整个舞台行动和故事情节当中,又生成了很多形成喜剧的条件,能创造出观众的笑声。所以这也是我们的一种尝试,就是在悲剧当中去贯彻喜剧的精神。因为我们认为喜剧和悲剧并不是泾渭分明、非黑即白的,而是一个混合体。”陈佩斯感叹,人类社会很多悲剧事件,其中都有大量的喜剧情节,“其实喜剧的笑声,往往都和伤害与悲痛有关,因此它们是密不可分的。就像一座如同刀锋一样的陡峭山峰,两边都是峭壁,一边是悲剧,一边是喜剧,我们就在中间一点点向上攀。我们也是在熟练掌握喜剧技巧的基础上,来完成悲剧任务的。”
以上几部均主打“电竞+爱情”的模式,将电竞线的热血励志与爱情线的甜蜜撒糖相结合,触及了更广泛的受众,因而成为出圈爆款。
影片值得我们深入思考的,并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功,而是一款经典游戏的电影改编方式,为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式?这种模式何以如此奏效?我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新?进一步地讲,如果“公主不在布鲁克林”,那么对于美国新移民来说,“公主”又会在哪里呢?